这尊没有记录的造像“藏”在近12米高的梁孔处，已存在1500年

第16窟西侧的大梁孔（左图）

梁孔内的造像

       云冈石窟59000余尊石窟造像展示了北魏工匠创造的奇迹。不久前，云冈石窟研究院在文物保护日常保养工作时，在第16窟的梁孔处，偶然发现了一尊小造像，模样憨态可掬，雕工精湛。2月28日，记者采访了云冈石窟研究院信息资料室主任王雁卿，了解她与小造像谋面的全过程。

       差点被工人拿铲子铲平了

       “快快快，这里竟然有一尊小造像……”站在近12米高的脚手架上，王雁卿忘记了自己恐高，兴奋地叫起了同伴。

       那是2017年夏天，云冈石窟研究院文物保护中心专门针对14窟至20窟的外立壁进行养护。他们搭起了18米高的脚手架，逐一进行排查和加固。王雁卿说：“我们现在能看到的仅是石窟造像，其实在北魏当时，石窟前面都是有建筑的，所以在窟前考古遗址中就发现了一些地面长方形的柱穴，与石窟外立壁的大梁孔是正好对立的。”简言之，柱穴、大梁孔，就是用来搁置建筑构件的，只是木构建筑后来毁于火灾。上世纪90年代，王雁卿发现了窟前的建筑遗址，“由于当时的考古设备有限，只能对梁孔进行扫描和测绘，里面的情况并不清楚，这回就想着趁着搭脚手架的机会，重新进行登记和测量。”

       第14窟至20窟之间共有8个梁孔，梁孔大约高145厘米到180厘米、宽75厘米到95厘米，内部构造较为复杂，还有好几层阶梯。不过目前仅在16窟梁孔处发现了小造像。

       说起来，这尊造像也是经历过“生死”的。此次养护工作是工人们清理已经酥碱、鼓包的石窟外壁，因为风化的原因，造像形象已经略有模糊，再加上16窟梁孔处的四壁布满雕刻凿痕，构造杂乱，因此工人们起初以为是鼓包的石头，差点拿铲子铲平了，幸亏王雁卿当时在脚手架上，工人们随口就问了一句。等王雁卿去梁孔处看时，却惊喜地发现，这块位于第二个阶梯拐角处的石头竟然是一尊造像。

        那一刻，在场的工作人员都很兴奋，王雁卿深知这尊小造像的重要性——在云冈石窟申报世界文化遗产文本中提到的大小造像51000余尊中，这尊造型并没有登记在册；云冈石窟官网上的最新数据，大小造像59000余尊，也没有这尊小造像的身影。之后，王雁卿又查阅了日本学者的十六卷本《云冈石窟》记录，也没有找到这尊造像的记录。

        这是一个全新的发现，再一次刷新了云冈石窟大小造像的数字纪录。

        雕刻手法为北魏时期

        王雁卿仔细打量这尊造像。因为风化，造像五官无法辨别清晰，只能看到是长圆脸，额头中央突出一圆形发髻，不过还是能辨别出造像人物有着高鼻子、大耳朵和小嘴，嘴角上翘，下颌丰盈。从造像雕刻手法和形制来看，可能源于北魏时期，距今1500年历史。

        王雁卿说：“这尊造像高20厘米、头高7厘米、耳高4厘米、肩宽10厘米、两手宽17厘米、身体最高雕的鼻子距底壁面高4.5厘米。在造像附近，找不到其他的信息来断代，但其雕刻手法和风格，与相近的第18窟东西两壁的弟子像雕刻手法相同，都是宽肩圆润，胸肌丰满，腹肌发达，两小臂外展，腿部隐没于壁面。18窟的弟子造像是北魏时期雕刻的，所以我们推断，这尊小造像应是同时期的产物。”此外，梁孔的结构与上世纪90年代窟前出土的瓦当等建筑构件相匹配，年代也能追溯到北魏时期。

        这尊小造像带给人太多的疑问，但更多的还是发现它的喜悦。大家没想到，在距离地面近12米的梁孔处竟然有尊造像；没想到，这么多年过去了，这尊造像竟然保存得如此之好；更没想到的是，这尊造像能用这种方式，默默守护着云冈石窟，颔首守望着这座千年石窟，将千年过往和历史尽收眼底。

        谁雕刻的它？为何要雕刻？

        仅有一尊造像且深居梁孔处，如当时把大梁安置上去，从外面是看不到还有这样的一尊造像。从另一个方面来说，这尊造像并不是佛造像，更像是一个弟子，或者说是洞窟里的童子。那么问题来了，这究竟是谁雕刻的？其存在的意义又是什么？

        这也是王雁卿一直思考的问题，“是凿梁孔的人雕刻的，还是北魏的工匠雕刻的？通常，云冈石窟的佛造像都是供人参观、礼拜或者供养的，但这尊造像深居高处，且不易被人发现，显然不是用来礼拜和供养的，所以谁雕刻的它？为何要雕刻它？”

        在专业学术之外，云冈石窟研究院的工作人员也有过一些大胆的推测。在古代，通常开凿梁孔的工人都是“粗工”，可是雕刻这尊造像的人技术又不错，不可能是“粗工”，会不会是当时的工匠师傅们心血来潮做了这样一件事？因为是弟子像，又或者是雕刻者本人出于对佛的敬仰和崇拜，于是妙手偶得？再或者，在这样隐蔽的地方雕刻造像，会不会是为了练手？这为研究人员和我们都留下了待解之谜。